文 | 壹
《山海情》《东谈主世间》《狂飙》《大江大河之岁月如歌》《来战斗往》《六姊妹》……“开年档”时时是现实观点题材尤其是年代剧的黄金档期，从往日几年的进展来看，其中不乏口碑热度大限度破圈的爆款。2026年开年迎来的年代大剧，则是备受期待的《小城大事》。
从纸面声势来看，这部剧集领有成为爆款的通盘要素：赵丽颖、黄晓明主演、深广饰演水平的戏骨组周至明星声势，曾执《庆余年》的孙皓担任演，鲁迅文体得主朱晓军的洽商文体《农民城》改编的安详题材，以及“东谈主民城市东谈主民建”这特年代剧主题背景……开播前《小城大事》就被业内详情为年头的“预定爆款”之。
该剧播热度进展还算可圈可点，CVB播收视1.933，可惜开播即，随后收视连气儿下滑至不足1.7，现在看这数据在CCTV8黄金档大剧中处于中游泳平，不足《狂飙》《来战斗往》等往日几年CCTV8同档期的开年大剧；
网播面，云数据单日进展从未投入前二，腾讯热度值为26940，这收获与前段时辰的《老舅》差未几，但后者却是双平台联播，演员声势流量也差了个别。以《小城大事》的声势和题材来说，预先不少东谈主齐推断能达到腾讯30000热度的爆款门槛，或者至少能很快打破28000，但现在来看落差比拟大。
念念的是圈层打破，践诺却是受众暧昧
《小城大事》改编自洽商文体《农民城》，后者算作纪实文体视角，注目数据和事实，格调冷静克制，既推奖农民的创造力和校正者的勇气，也不掩饰建城流程中的矛盾和问题，呈现出很复杂的真的。而电视剧的改编则为大刀阔斧，从故事和东谈主物到格调齐有重大变化。
主要干部东谈主物原型在剧中被创算作双主角郑德诚与李秋萍，远隔由黄晓明和赵丽颖饰演，两东谈主的的理念碰撞成为妥洽剧情的干线。郑德诚代表下层实干派，进展的多是草根贤慧，而大学毕业的李秋萍则倾向强调规和业。同期插入李秋萍父母冷战的庭矛盾、郑德诚父子冲突等支线，以庭伦理剧情强化剧情的冲突。
在格调上，《小城大事》并非部典型的年代正剧，而是加入了深广“轻笑剧”元素，黄晓明和赵丽颖深广的拌嘴台词，以及两东谈主因为教养进度、庭环境不同而产生的很多戏剧化矛盾齐成为了笑剧化抒发的向，剧中波及的深广原创角情节也齐有笑剧化抒发的刻意。
剧情改编和格调的笑剧化，从般的剧集创作视角来说可厚非，齐是惯常有的剧作逻辑。但问题在于，这系列的改编并莫得让《农民城》的故事变得为精彩蛊惑东谈主，反而像是块真的的顽石被磨平了棱角，整部剧的“真的感”下落而“悬浮感”却飞腾了。
手机号码：13302071130比如《农民城》中其实有深广的特定历史条目下的真的矛盾问题，深广情况齐属于“摸着石头过河”的探索逆境，莫得上文献相沿，农民对“交钱建城”深广持不雅望立场，这些问题组成妥洽建城全流程的压力，使得原作非部舒缓的文体作品。
而《小城大事》则简化了这种矛盾为假造双主角郑德诚与李秋萍的理念碰撞，而来自外皮的共事、农民的阻力却没那么令东谈主印象刻了。而双主角之间的矛盾也在编剧中台风被困太平间的强戏剧情节中被“跋扈化消解”，郑德诚与李秋萍在境中“直露局”，通过共渡难关化解理念不合，矛盾处置式偏向情感共识，而非现实中的复杂博弈。
创作家试图将“主旋律”与“轻笑剧”结，既念念展现农民建城的时间豪举，又念念通过舒缓幽默的桥段蛊惑年青不雅众，但终却“两端不讨好”。
这其实不是笑剧元素的错，而是剧中的轻笑剧元素，大多是刻意想象的拌嘴、曲解，与“农民建城”的安详主题报怨失神，比如郑德诚与李秋萍的“欢叫冤”桥段，过于焦灼，消解了建城流程的机密与严肃；而主旋律的抒发部分，又过于直白、生硬，枯竭润物细声的感染力，比如时常出现的标语式台词，让不雅众产生审好意思疲劳。
反不雅过往爆款，格调抒发永远自然浑成，与主题度契。如《山海情》从配景到东谈主物纯以“真的”为盘算，而《东谈主世间》则以“眷注现实观点”为格调，锚索用良好的笔触形容庭眷注与时间变迁，在平淡的日常中突显东谈主的仁和与时间的分量，举座的抒发是和谐、统的。
叙当事者题与格调抒发之间的错乱，卓著致《小城大事》念念的是“圈层打破”蛊惑多东谈主群，践诺效劳却是“受众暧昧”，这能够才是收视下滑的主要原因。
要知谈收视的年代大剧并不定能有多好的汇集口碑，比如2025年CVB收视率断层的《六姊妹》，其豆瓣评分仅5.7分，六姐妹格迥异，有的顽强、有的柔弱、有的按凶恶、有的温文，她们在时间变迁中面对不同的遴荐与逆境，偏巧这种接地气的庭伦理格调大有不雅众市集。
而《小城大事》面没能蛊惑住《六姊妹》的那些电视剧典型受众，另面也因为题材劣势和抒发平日，没能在汇集播放渠谈掀翻参谋热度，终才到了这样个“不上不下”的平日播放热度进展。
年代大剧没那么容易爆了
《小城大事》的另个问题是叙事节拍。开年档的不雅众，既有对安详内容的需求，也有对不雅看体验的期待。部告成的年代剧，需要在叙事节拍与格调抒发上找到均衡——既要“有料”，让剧情有度、有内涵；也要“好品”，让节拍张弛有度、格调自然浑成。过往的开年爆款，之是以能“叫好又叫座”，恰是因为把抓了这份均衡，而《小城大事》的失利，也与节拍迂缓、格调错乱密切相关。
叙事节拍的把控，是年代剧的“生命线”。年代剧时时跨度大、东谈主物多、踪迹杂，如安在有限的篇幅内，将剧情讲得明晰、紧凑、有蛊惑力，覆按着创作家的功力。如《大江大河》系列波及国营企业改制、个体户创业、庭情感等多条踪迹，但剧集永远节拍张弛有度——既有技改攻坚、市集竞争等垂危刺激的情节，也有庭团员、一又友相聚等眷注巩固的片断，让不雅众在垂危与眷注之间切换，与剧中中枢东谈主物直同呼吸共成长；《狂飙》是将节拍把控作念到了致，从启强的鱼摊岁月，到他步步黑化掌权，再到安欣几十年的遵照追查，剧情头重脚轻紊、层层递进，有悬念、有冲突，让不雅众无所适从。
而《小城大事》的叙事节拍，却堕入了“迂缓与仓促并存”的疾苦境地。剧集试图融“建城攻坚”“情感纠葛”“轻笑剧”等多种元素，但却未能理分拨篇幅——深广冗长的演讲戏、真谛真谛的拌嘴桥段占用了过多时辰，比如郑德诚屡次召开村民大会，台词浮泛、重迭，莫得动剧情发展，也莫得塑造东谈主物形象；很多中枢冲突则枯竭迷漫的铺垫与渲染，让剧情显得突兀、仓促。这种“该快不快、该慢不慢”的节拍，不仅消磨了不雅众的耐烦，也让剧集的逻辑链条变得松散，难以让不雅众千里浸其中。
而蹙迫的是，《小城大事》莫得塑造出典型告成年代剧中那样立体、情感丰润真的的东谈主物群像。
回望《东谈主世间》《狂飙》《大江大河之岁月如歌》等开年爆款，令东谈主印象刻的永远是个个有有肉、有喜有悲、有遵照有缺憾的普通东谈主，是这些普通东谈主的运谈组成了时间。
而即便黄晓明等东谈主为了角在饰演层面付出了不小奋发，赵丽颖也接续了我方在现实题材中的饰演，却难以消解剧作在主要东谈主物塑造层面的平日与失。缺憾的是，《小城大事》也销耗了“破碎发光”的契机。朱媛媛饰演的雪梅是剧中水灵的角，朱媛媛凭借当然水灵的演技，将角的顽强、通透演绎得大书特书，但其故事线和情感线的想象却有点拖后腿，没能让饰演与东谈主物相互衬托告成。
不雅众之是以能被《东谈主世间》《狂飙》蛊惑，实质上是被角的运谈所牵动，被角的情感所感染——为周秉昆的遵照落泪，为启强的变化嗟叹，这种情感共识，是年代剧的中枢竞争力之。而《小城大事》中的主角塑造，既莫得创造出信得过让不雅众共情的逆境，也莫得令东谈主敬佩和装疯卖傻的庸东谈主物视角，像是“完成任务”，产生的多是距离感。
《小城大事》的未达预期并非个例，而是当下现实题材年代剧创作的个缩影。连年来跟着年代剧的市集热度不停攀升，越来越多的作品扎堆出现铜仁预应力钢绞线价格，但信得过能成为爆款的却越来越少。这是能够是年代题材被过度挖掘、以及创作堕入旅途依赖和自我示寂后的多重成分影响的效劳吧。
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